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太阳城菲律宾官网:“X音神曲”可定制,但音乐人不能变“码农”

时间:2019/9/19 14:26:20   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要: 短视频对于音乐生产的冲击并不仅仅停留在营销层面,更深层次的影响则发生在创作环节。不少新型的音乐公司从根源上就摈弃了传统唱片公司的以歌手为核心来制造明星的思路,而是雇佣音乐写手大量炮制以“在短视频平台上走红”为根本目标的歌曲。在这种环境下,音乐人成了类似“码农”的“乐农...
     短视频对于音乐生产的冲击并不仅仅停留在营销层面,更深层次的影响则发生在创作环节。不少新型的音乐公司从根源上就摈弃了传统唱片公司的以歌手为核心来制造明星的思路,而是雇佣音乐写手大量炮制以“在短视频平台上走红”为根本目标的歌曲。在这种环境下,音乐人成了类似“码农”的“乐农”,而乐句则无非是一行行代码。而他们的“产品”也具有一定的“行业标准”。
  这个“行业标准”是:1.结构简单,只有较少的几个音乐动机;2.旋律上口,可听性强,并能在较短的时间内学会跟唱;3.不断重复,力求用最短的时间对听众洗脑。4.题材以听众需求为本,作者本人的表达并不重要。在这种标准化流程的要求下生产出的音乐,即使时长被削减到只剩15秒,也不会令听众错过什么内容。因为它的全部价值都仅仅在那一句Hook而已。基本上,这样的歌曲只能被称作“产品”而非“作品”。
  但从音乐人的角度出发,如果他们对于“短视频音乐产品”仅仅是持有一种轻蔑的态度,两耳一捂不管不顾地做自己的音乐,他们迟早会在这场对抗中遭遇失败。这是没有办法的事情,因为流行音乐乃至任何以销售支撑生产的表演艺术,其本质都是商品,消费者在供需关系中占据完全的主动权。李宗盛的“喂听众猪食他们就会变成猪”的论调在方向上固然是可取的,但在与听众的关系上,创作者将自己视为饲养员未免也是有些傲慢。
  对于创作者来说,究竟应该将听众视为自己的什么人,有时候真的会决定他们会做出什么样的作品。诚然,在创作水准和音乐审美上,创作者一定要具备比听众更高的水准,但如果因此而在作品中流露出高台教化的神气,把自己视为导师,那么这种姿态一定会被听众察觉,并招致他们的反感。另一方面,真的去遵守标准化流程,流露出“舔狗”般的低姿态去创作,也很有可能被听众当作没营养的快餐音乐过耳即忘,舔到最后一无所有。毕竟那些真正爆红的神曲像《空空如也》《沙漠骆驼》或是《绿色》,在最初创作时也是饱含着作者的自我表达,只是碰巧符合了短视频音乐的一些传播特点而已。

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